之前写过对于韩国电影和国产电影比较的著作，褒贬里许多东谈主齐认为明明国产电影那么烂皇冠信用平台，你承认韩国电影好那么难吗？反想我方又很难吗？

其实，有些东西即是反直观的，韩国电影如实很茂密，这两年在国外上收获也可以，但它的问题并不轻。比如韩国导演的积攒正本就莫得中国深厚，这几年韩国导演青黄不接的问题就很严重了，违犯中国后生导演团队在强势崛起。

韩国电影在原土早就发展到巅峰，这几年的增长和走向天下齐是好意思国扶捏的成果。这一波增长吃尽后，韩国很难再找到下一个市集。原土增长匮乏，加上东谈主才不及，韩国电影战败尽在目下。

韩国导演成即是否超过中国导演？就张艺谋一东谈主，顶过统共韩国导演

电影大的永诀就文艺片，类型片，然后是依托于类型片的营业殊效大片。

这几年，赢得西方奖赏的韩国导演奉俊昊，朴赞郁齐是2000年后末崛起的大导演。换算一下十分于内地张艺谋代表的第五代导演，他们的上一代林权泽，也就十分于内地的谢飞，吴天明这种第四代。

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文艺片大导演、金基德、李沧东和洪尚秀。

韩国导演在东方好意思学，东方玄学上独一生界级别导演。他自己算是有较高艺术设置，但举座没办法和张艺谋，王家卫，侯孝贤和杨德昌等比较。

剩下两名齐是在东谈主文范畴有些探索的文艺片导演，分别是洪尚秀和李沧东。

洪尚秀产量很高很巩固，但也那样，李沧东的质料高但产量低，收获中规中矩。前者十分于中国的谁不好说，后者并莫得能拍出《霸王别姬》《悲情城市》《牯岭街少年杀东谈主事件》这么的作品。

韩国类型片大导演奉俊昊和朴赞郁。

朴赞郁以“复仇三部曲”详情作风，引颈了韩国复仇片。而奉俊昊的《杀东谈主回忆》是韩国行恶片的王牌，其实后头两东谈主拍了不少较为作风化的片子，但收获也就中规中矩。

直到这两年赢得天下影坛招供，奉俊昊《寄生虫》拿下戛纳金棕榈，奥斯卡，朴赞郁《离异的决心》拿下戛纳最好导演等等。

2000年期间还有一个韩国大导演姜帝圭不得不提，他的《太极旗飘舞》在影视工业层面，不啻影响了其后的韩国干戈片，中国导演冯小刚的《调治号》《青春》齐是找这个韩国团队作念的殊效。

天然他澄澈学习的好莱坞干戈片拍法，但姜帝圭这种大导演，就像徐克之于香港电影，对于营业类型大片有推进联接，但他也就这部作品。其它韩国大导演不管是文艺片，照旧在类型片打破不及。

比如中国不雅众吹上天的韩国试验题材电影，它或者就像国内的《我不是药神》通常。敢拍表率大，营业收获好，不雅众口碑可以影响力也可以，但是不代表这些电影有多高的艺术价值。

日本有个导演叫是枝裕和，和朴赞郁等东谈主是同期代的导演，东谈主家《小偷家眷》也拿下戛纳金棕榈，《入殓师》的导演泷田洋二郎也通常。

比拟之下，韩国电影《素媛》《熔炉》《探究东谈主》等等。这些电影也不是莫得价值，但设置多在营业层面，要么洒狗血，要么洒血浆，莫得什么艺术价值。

记着：如果拿第五代导演进行比较，这些韩国文艺片、类型片导演在欧洲三大，还有天下电影范围的影响力上头，这些韩国导演绑一齐齐打不外一个张艺谋。再加上陈凯歌，田壮壮，其它第五代导演，不有谢飞，谢晋，吴天明等老一辈导演，电影艺术成即是没法比的。

ps：我最骇怪的是拍了《想悼》《兹山鱼谱》的李俊益，如果这是个更生代导演如实可怕，但这位导演是59年的，亦然老一辈导演。

韩国电影锋利吗？如果从导演角度启航，有一个大大的异事

我预见，许多东谈主会说勇士不提已往勇，中国第五代导演的收获毋庸讲。2002年，张艺谋的《好汉》开启中国营业大俄顷代，合并个技巧韩国电影崛起。

2010年独揽韩国电影发展到巅峰，中国电影则参加流量经济豕窜狼逋的期间。

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这个怪就怪在这里了，按照中国导演的算法，张艺谋代表的是第五代，贾樟柯等东谈主是第六代（90年代末出来），姜文和冯小刚不入第五代，也不入第六代。

2010年后，明明韩国电影正发展到巅峰，却像2000年后澄澈战败的香港电影通常，皇冠信用盘口果然就莫得再出一个天下级别的大导演。比如朴赞郁这一代是50后60后，下一代即是70后导演。

韩国70后天下级的文艺片大导演，竟然是一个齐莫得。作风化类型片大导演倒有几个，但主要照旧营业类型大片导演。

我以为韩国中生代导演第一东谈主是《追击者》《黄海》的罗泓轸，他在韩国行恶片这个类型单方面有澄澈的推进作用，《哭声》对于韩国驱魔片就毁誉各半。

其它韩国导演就麇集在营业类型文娱片上，对于韩国营业类型片有一定推进作用，收获也相等可以，同期很受国内网友的心爱。但因为在类型片作风艺术上探索不及，谢天下电影的层面影响力就有限。

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比如同为60后的金知云，作品有《看见恶魔》《东谈主狼》《特务》等。

比如《新天下》和《魔女》系列的导演朴勋政。

比如《南汉山城》《鱿鱼游戏》的导演黄东赫。

比如《群盗》《特工》《苏里南》的导演尹钟彬，再到《麻药王》《南山的部长们》的禹民镐，《孤胆特工》的李桢凡。

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《铁雨》系列的杨宇硕，《柏林》《战船岛》《摩加迪沙》的柳昇完；《暗杀》《夺宝定约》《老千》系列，最新《外星东谈主+》的崔东勋；《釜山行》系列，《念力》《贞伊》的延尚昊等等。

这当中信服还有一些留传漏，但韩国主要的中生代导演也就这么了。

寰球有好奇羡慕可以去查查齐是以70后为主，他们的电影是不是在营业类型片上有些设置，但是在类型片艺术设置上远远不如上一代韩国大导演，也即是朴赞郁的“复仇三部曲”，奉俊昊的《杀东谈主回忆》。

这些是刻下韩国导演的擎天玉柱，和他们对应的内地大导演其实一直齐赢了。

比如如果换算一下，和他们对应的即是内地第六代导演贾樟柯、娄烨和王小帅这票天下级别的文艺片大导演，韩国这一代是莫得一个天下级文艺片大导演的。

中国也有天下级别的类型片大导演，这是不是就挺反直观的？然则事实上论作风化，论艺术追求的类型片，70后内地导演如实比合并代韩国导演要强一档。他们在类型片抒发，光与影、东谈主文抒发的探索齐可以，何况作念出了收获。

刁亦男：《白昼烟火》《南边车站的约聚》在玄色行恶片，还有霓虹好意思学上头打破就很大。

曹保平的《烈日灼心》《追凶者也》，东谈主文内涵范畴的行恶片。

徐浩峰的武侠片，甚而超过武侠片大本营香港导演；《罗曼蒂克退让史》《无名》的程耳，主要在类型片好意思学上头，营业大片《寻龙诀》《封神三部曲》的乌尔善（可惜电影暴死了）。

他们在艺术追求上，类型片作风上的收获比韩国中生代导演好不少，这里还莫得算上比第六代晚半代，和他们同期代的中国文艺片导演。

像《苹果》《不雅音山》时期的李玉，《万箭穿心》的王竞，《树先生》的韩杰等等。要再加上其它第六代导演管虎、宁浩、张元、陆川和张扬等等，其实韩国电影在艺术性，类型片艺术上头真没得比较。

韩国电影阻塞主如果丰富的，锻练的营业类型爽片，能全倡导的闲隙不雅众的文娱需求。

韩国电影谢天下上还能嚣张多久？别转头，这个技巧不跨越十年

天然，我信赖在许多中国网友眼中，那些表率大，敢拍，又颜面的韩国电影吊打世间一切。上头列举的那些中国什么文艺片，类型片拿奖多，对于电影孝敬大有什么用，老匹夫谁看啊。行吧——

不外，目前韩国电影有一个无法残酷的问题，80后90后和更年青的导演平直断代了。不管是文艺片导演，类型片导演照旧营业类型大片导演，透顶是通常的。

我去查了这几年韩国热点电影，发现唯独《娑婆诃》的导演张宰贤，《极限做事》的导演李炳宪是80后，《电话》的导演李聪贤是90后。

然后还有稀零几个年青导演，但是作品基本上就不太拿得脱手（你要算旧年《狩猎》演员转导演的李政宰算一个）

这几年，韩国电影和韩流通常，说白了越来越文娱化了。旧年值得一提的是朴赞郁的《分神的决心》，其它电影《共助2》《闲山龙的出现》《外星+东谈主》《王者制造》等，本年的《贞伊》《阴魂》《交涉》《好汉》等等。

这些全是只顾营业文娱的大烂片，是以2023年目前韩国电影全部扑街，是全部。某些片子在某平台7.7分，搁国产电影里6.5齐过不了，不信你望望《万里归程》。

中这几年的中国电影不管是文艺片的丰富度，照旧类型片的探索，包括影视工业层面的建筑，反而远比一味师法，靠大表率的韩国电影要走得远得多。更生代文艺片导演，类型片导演，还有营业大片导演齐是如斯，这里就不赘述了，因为又是一篇长著作。

那韩国导演东谈主才“出走国外”亦然被好意思国市集虹吸，奉俊昊、朴赞郁这些齐去拍好意思剧，好意思国电影。想想二十多年前成龙，李连杰，周润发，袁和对等东谈主才组团离开香港去好意思国。

香港电影其后还能权威吗？目前也轮到韩国电影了皇冠信用平台。